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這部印度神片為何北美票房破紀錄?像超值廉價版滿漢全席!
時間:2017-05-09來源:紅袖添飯
《巴霍巴利王:下》海報 鳳凰網娛樂訊(文/紅袖添飯)說起印度的大眾商業電影,我們的腦海里可能會出現以下印象: 首先,肯定要有唱歌跳舞,而且是不管一言合、還是不合,都要……

這部印度神片為何北美票房破紀錄?像超值廉價版滿漢全席!

《巴霍巴利王:下》海報

鳳凰網娛樂訊(文/紅袖添飯) 說起印度的大眾商業電影,我們的腦海里可能會出現以下印象:

首先,肯定要有唱歌跳舞,而且是不管一言合、還是不合,都要唱歌跳舞;

其次,印度大片都巨長!基本上都在兩小時以上,大部分都在兩個半小時左右,頂尖的那部分都接近三小時。

第三,如果包含動作元素的話,那就更不得了,簡直是奇觀比賽,但從實現技術手段來看,基本都屬于“奇葩”級別。

為什么印度電影人就不能“正經嚴肅地”拍電影呢?其實,這個問題需要修正一下:畢竟,恒河國里,也有像薩蒂亞吉特·雷伊那樣的大神不是?既然商業片是拍給大眾看的,那更應該問的,是印度人民,怎么就那么看那樣的大片呢?

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《巴霍巴利王:下》人物海報

帶著這種疑問,俺走進了《巴霍巴利王2》的影廳,調整好腹肌,原本準備看個加長版的笑話。

在北美地區, 《巴霍巴利王2》盡管開畫不到500家影院,但是票房表現驚人,影片首周末票房超過千萬美元,刷新印度電影北美市場開畫紀錄。截止本周末該片票房已經達到了1293萬美元,成為北美史上票房最高的寶萊塢電影。同時, 《巴霍巴利王2》也成為第一部在北美上映3天后,票房就超過1000萬美元的寶萊塢電影。

影片共分上下兩部,這上下兩部共耗資6700萬美元;這個數字可能對好萊塢、或者對當今的天朝影界而言,可能算不了什么,但對印度電影而言算是天文數字,即使拆開來算,也是印度影史單片成本之最。

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電影中王宮航拍鏡頭

如此龐大的制作費,大部分投入了美術和特效部門,每一集都有超過90%的電腦特效畫面。然而,看過上集的影迷心里有數:那些“腦洞大開”的特效場面,也許對于印度電影來說,算是里程碑,但對久經好萊塢大片考驗的觀眾而言,《巴霍巴利王》的電腦特效,還是屬于比較粗糙的。

比如說那金碧輝煌的王宮航拍鏡頭,亭臺樓閣的模型,的確搭得挺復雜,但缺乏細節,遠看和近看,都是金黃色的一大坨。再比如用數字替身填充的龐大軍隊方陣,還處于簡單的復制、粘貼工藝,單個士兵的人工智能設定或者沒有或者極低,在集體沖鋒時,只要稍微注意、便會發現相隔幾個身位或隊列,就是另一組動作節奏“神同步”的克隆隊伍……數字動物同樣造型呆滯、動作僵硬,比如第一集那頭牛,恐怕還達不到最好的游戲過場動畫效果。看影片幕后介紹,似乎瀑布等流體效果費了不少功夫,但片中那條經常出現的巨型瀑布,還是更像游戲設定,而非真實景觀。至于火焰、灰塵等效果,也像是手機上的特效App做的,沒法很好地與畫面和運動融合。

總而言之,如果抱著看特效的宏大與精細的態度,《巴霍巴利王》很可能會令你失望。至于某些印度媒體宣稱該片“特效媲美《魔戒》”云云——盡管后者已經是十幾年前的作品了——更多是一種刷民族自豪感,和他們在IMDB上、拼命給印度大片打高分,是一個德行。

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夸張的畫面

可能更讓華人觀眾啞然失笑的,是其中的吊鋼絲動作。違背物理定律的滯空效應,過于輕飄缺乏重力感覺的落地動作,基本和國產仙俠雷劇中的效果相當。加上糟糕的數字合成背景,使得影片的所有動作場面,都有一種假大空的味道。

雪上加霜的是,該系列在拍攝動作場面時的鏡頭語言,實在貧乏得令人發指。導演也許受扎克·施耐德的毒害太深,以為《斯巴達三百壯士》的鏡頭語言,就是所謂“熱血史詩動作大片”的標桿,結果將“變速鏡頭”(speed-ramping)用到了泛濫的地步,對戰雙方隨便一個動作,哪怕是像走路或轉身這樣毫無技術含量的動作,也都要突然變成慢鏡頭。本來就沒啥亮點的動作設計,這下連節奏感都破壞了。

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電影中常常使用慢鏡頭呈現動作

也許正是基于這般以好萊塢或其他成熟電影工業體系的標準、來要求《巴霍巴利王》,盡管粉絲們在IMDB上將該片一度刷到9.3分,但還是有部分用戶——大多數是歐美觀眾——給該片打出三星以下的超低評價。

這種本土、以及全球印裔觀眾的熱愛,與其他文化地區觀眾不同程度接受無能之間的差異,我覺得很有意思,個中原因,可能和本文開頭的問題一樣,都和印度人民為何對這種形式喜聞樂見有關。

個人覺得,印度大片的這種形式,不能完全套用常規的電影語境;且不說歐化的藝術片標準,就算是在全球范圍內流行的好萊塢娛樂標準,也不適用于印度商業電影。

據說,看電影是印度人民最喜歡的休閑娛樂方式,恐怕也是最便宜的。說白了,印度人民進影院,九成九是想“圖個樂子”。需要申明的是,這種娛樂至上的導向,未必是指喜劇片更受青睞。

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天馬行空而又夸張的想象讓印度片給人“神片”之感

從《巴霍巴利王》系列看印度人民喜歡的“娛樂性”的話,我覺得最該提請非印裔文化圈注意的,是其“趣味性”。比如說,盡管實現技術手法粗淺,但影片中不少場面設計頗為新奇,正經思考地話,很難想象那樣的畫面,但印度電影人偏偏就拍了。其效果固然夸張而荒謬,但背后的想象力卻不可否認。比如第一集最后大戰中那招“飛旗火海”,和《射雕英雄傳》黃蓉想出的“皮制降落傘”一樣,都屬于不管實現難度如何、至少理論上可行的想象。

在《巴霍巴利王2》中,又設計了一款可與之媲美的戰術,不妨稱之為“盾兵飛彈”;基于不劇透的原則,就不詳細描繪了,看過電影后自然明白。要論真實性,這一戰術,從士兵承受力、到飛行與落地的物理規律,可以說沒有一樣行得通,但在銀幕上表現出來就很令人吃驚,甚至有一種“這TMD也行”的沒心沒肺的驚喜。

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印度片中“一言不合就跳舞”

印度大片“娛樂性”的另一面,是“賞心悅目”。他們多年來堅持加入歌舞片段,恐怕就是這一目的。單以鏡頭語言而論,印度電影人對歌舞場面的技術表現力,未必能超過好萊塢同行;但在編舞和歌曲演繹方式上,印度歌舞自有其獨特魅力,對異族受眾而言,天生有一種難以抵抗的嫵媚。這種魅力,配合天馬行空的想象力,很多時候會創造出一種“管他什么劇情,就這么陶醉于歌舞的美吧”的氛圍,尤其在表現浪漫場景時更有效。讓我驚喜的是,《巴霍巴利王》在此基礎上,又根據人物及題材,頗為創新地加入了“雄壯激昂”的變調,在表現男主角的英雄時刻,其烘托效應簡直如同造神。這種不太高級、但夠直接的感染力,讓我想到黑哥們教堂那動態十足的布道方式,又或者是身處宏偉群眾運動當中那股莫名的激動。我一個五音不全、歌舞細胞凋零的外族觀眾尚且如此,可以想見,同根同流的印度人民看到這樣的場景,會是怎樣的歡騰。

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主角被塑造成“神”一般的存在

至于印度大片“娛樂性”在劇情上的反映,我覺得是“充實性”,也就是說,在一部電影中,盡可能多地融入更多的類型、風格、和劇情元素,讓勞苦大眾買一張票,就能有看了N個不同故事的“超值”享受。縱觀《巴霍巴利王》上下兩集,在歷史英雄人物傳記的外殼下,塞入了戰爭、政治、家庭、浪漫、宗教、動作、懸疑等眾多元素和橋段,仿佛一頓廉價版的滿漢全席,雖說烹飪手藝不怎么高超,但勝在花樣繁多,管夠管飽。

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演員的表演走極端戲劇化路線

相應的,諸位演員的演技狀態,也在各種風格間自由變換,前一刻還在插科打諢、嬉笑歌舞,下一刻立馬可以苦大仇深、正氣凜然。但因為每一種風格的表演——即使是同一演員——都做到了極端戲劇化的程度,這種與“含蓄內斂”決然對立的演技,容易讓人有一種“情緒飽滿”的錯覺。

和其他印度大片相比,《巴霍巴利王》系列,相當于將以上“娛樂性”元素、每一樣都提升至極限,對于普通印度觀眾而言,觀感的提升,有如從村頭草臺班子飛躍至央視春晚。對于此前接觸印度電影不多的外族觀眾而言,看《巴霍巴利王》相當于參加少數民族聯歡,一方面自然是由衷不理解的“盡皆過火,盡皆癲狂”;但另一方面,那種異族文化的新奇,混合著既定陳規的解脫,是可能會產生一股“身不由己、與眾歡騰”的沖動的。

當然,這種沖動帶來的“超飽和”滿足,也是要付出代價的。就個人而言,看完《巴霍巴利王2》之后,我覺得需要連看十部蔡明亮作品,才能緩過勁來。

(編輯:彩墨)



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